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深千里，真确，粗粝。

这是全勇先对《峭壁》系列的高度空洞。

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从2012年播出的40集电视剧《峭壁》，到如今正在热映的120分钟电影《峭壁之上》，全勇先将我方在东北三十年生活的所见所感及上世纪三十年代的历史，交融加工成一个情节放诞、纵横交叉的谍战故事。

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2021年，这个故事经张艺谋的镜头凝练，成为一部丰富且颇具好意思感的谍战大片。

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最拥堵五一档，《峭壁之上》不负众望拿下口碑第一，以7.7的豆瓣评分领跑12部院线新片。纵向来看，《峭壁之上》也接替《风声》，扛起华语谍战片的新门面。

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01最先

“这个故事只可在东北，只可在黑龙江发生。”

继续《峭壁》的东说念主物关联，全勇先再度以东北哈尔滨这座“间谍之城”为布景，为《峭壁之上》创造了一个全新的故事。

二十世纪30年代，东北一带联结着各方势力，从日伪密探、山林队，抗日联军，国共两党、到全国列国的谍报东说念主员，多方博弈。位于中东铁路中心位置处的哈尔滨，更是各方势力图相渗入之地。

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而阵势扯后腿，更突显东说念主性弧光。全勇先永恒思将翰墨落在东说念主性刻画，而非具体的任务行径上，这也与传统的谍战故事造成互异化。“说的即是这四个东说念主堕入绝境以后，他们的东说念主性、他们靠近死活时的遴荐，他们的心理、他们相互之间的救援和献身，在那令东说念主窒息和萎靡的环境下，他们要逃出来，活下去。”

全勇先也曾把我方描画为“一个补缀历史的成衣”，他会把实确实在、杂乱裂碎的物什拼起来，收复当年的事件、氛围、东说念主文和历史。

02接棒

从电视剧《峭壁》到电影《峭壁之上》，昔时了9年。

由于《峭壁之上》在影片中段，东说念主物身份都迟缓庞杂，相较于之前的谍战片，打的是“明牌”，不雅众无需再臆想东说念主物的身份，正邪派往复过招的精彩程度就变得尤为蹙迫。这些往复要把捏两条文范，一个是真确，一个是才调不可掉线，对正反两派都是如斯。

火车车厢，正本是老张给王郁写暗号标明任务已裸露这个信息，后续加入了雷喜讯饰演的谢子荣，他将机就计；将机就计修改暗号让二组上套。而王郁是否上套就成了下车之后最大的悬念，直到她进病院才揭开。

除了加多正邪派“往复”，另一个提节拍的步骤是让台词更凝练。在脚本阶段，张艺谋最常说的两句话是：“雪一直下”和“话再少少量儿”。

这样的调度一方面适合极冷飘雪环境下东说念主的响应，另一方面，也让影片举座气质愈加干净利落，要点更卓绝。“我每改一稿都要看字数统计，看字数有莫得减少。”

在视听方面，加多更允洽大银幕的当作戏雷同有难点。谍战戏逻辑严实，时时蜕变一个细节就会牵一发而动全身，因此需要反复考研。另外，由于当作戏增多，留给文戏的空间少了，因此文戏就需要绝顶凝练。

“身份揭秘、悬疑推理、严刑、枪战格斗、流血阵一火……这些是这个类型的基本盘，在谍战故事里是相比常见的元素。在保留这些元素的前提下，咱们把好多翰墨放在了东说念主物的豪情刻画上。他们不单是是特工，亦然一个个具体的东说念主。”从全勇先到张艺谋和潘依然，对东说念主性的醉心永恒放在第一位。

一些拍摄了的当作地方因为节拍问题，临了被删减。比如开篇四东说念主空降后在雪地里的一组段落。积雪太厚，东说念主物出招慢，导致当作戏过长。

在具体细节方面，张艺谋的条目是“真确”。比如张宪臣逃狱那场戏，潘依然先后尝试了打单东说念主质、走后门等决策，都被张艺谋驳回了，“阅览局怎么能有后门呢？”

谈判停滞了一霎，张艺谋导上演门上了个茅厕。纪念的技能，皇冠客服他照旧有了一个贬责决策：加入周乙和老张的交情。周乙的救济有了充分的心理能源，基于这个设定，后续又发展出了托孤，交接任务，诬蔑余皑磊饰演的金志德等一系列情节，两东说念主竣事了“接棒”。

03成片

而剧组对细节的条目远不啻于此。梁琳透露，从操办阶段运转，“找雪”就成了一项蹙迫任务。

“每一个试拍镜头都要有雪，唯有能看到天就要有雪飘”，这是张艺谋建议的条目。为此剧组反复造雪、存储真雪，使用的雪的种类达到了十多种。“有冰、冰霜、地上的雪、能踩的雪、不可踩要造型的雪、落在身上会化的雪、八成定住的雪、真雪……”环保起见，剧组使用的雪都是可降解、可再回收的。

每下一场雪，都是经费在毁灭。若是拍摄本日准备了5袋雪，临了剩下半袋，制片主任会叮嘱通盘东说念主“完满不许碰”，扎好口，飞快收起来备用。

就在制片组被暴燥遮蔽时，“闲不住”的张艺谋，在斥逐的第十天剪结束《峭壁之上》的初版。那技能，拍摄进度还未过半。

若是不是大脑中照旧有了齐全的电影，毫不会这样快剪出“成片”。教学丰富、着力极高、“莫得废镜头”，这是梁琳看到的张艺谋。他不会让演员一遍又一随地近似饰演，因为他心里绝顶澄莹我方思要的是什么。似乎每次透过监视器，他都能看到大银幕上的最终成果。

“好多东说念主都会说英皇大明星、大制作、大导演，这一次咱们亦然‘大演员’，然而他们完满不是所谓的大流量，但我以为演技好即是最佳的流量。”

对于雷喜讯的出演，还有一个兴致的内幕。在拍摄历程中，雷喜讯拿到的并不是和其他演员一样的齐全脚本，某种程度上来说，他即是影片中的叛徒谢子荣，莫得天主视角，不澄莹任务的全部履行。

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非全知状况下的雷喜讯，凭实力“加戏”。又怂又坏的谢子荣为影片增添了笑剧色调，而现场拍摄时张艺谋也为雷喜讯加了戏。“好多信息导演以为由他来讲才更故真感性。”

演员对东说念主物的深切领悟，为影片增添了许多脚本上看不到的细节。比如周乙看完纸条的阅后即焚，拍摄时升级成了于和伟在车里徒手熄灭，东说念主物特性愈加突显。

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张宪臣和周乙死力的那场重头戏，决意赴死的张宪臣离开前，周乙问他还有什么事情要交接，正本这一段只问了一次，但在现场拍摄时，于和伟连问了3次“还有吗”。直到第三次，张译才提到马迭尔宾馆前要饭的孩子。

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在张宪臣心中，乌特拉行径的顺利进行远比亲生骨血优先级高。悠扬年代的立异者们，即便身在极冷，心中也有不可治服的夏天。

这份诚恳和信仰，对于《峭壁之上》的主创而言并不生疏。电影中，立异者心胸但愿，即使身处险境仍勉力一搏。电影外，主创们也永远奋进，永远高效，永远龙马精神。

《峭壁》系列是全勇先创作糊口中个东说念主最心爱的作品。他扎入生活，也扎入史料，以文体作品重现阿谁年代立异者宿命的峭壁，刻画他们在窘境中的操守与抉择。恰是这个外冷内热的故事，打动了制片东说念主梁琳、导演张艺谋和演员张译、于和伟……

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梁琳难忘，在雪乡拍摄时，积雪最高处过膝，剧组只可借当地的改装车赶赴拍摄地。车辆有限，每天开拍、收工只可租赁10辆。收工的技能，张艺谋老是殷切地呼唤通盘东说念主挤上车，悉数下山。

“关师傅是这样，我打听到您在棉纺三厂的家属院住着，但是不知道详细位置，您看您能出来下不能？”

车队大张旗饱读，赶着日头爬坡，又追着夜色下山。年过70的张艺谋就在其中一辆车上。双方都是叫不出名字的片场职责主说念主员，他就稳稳地坐在中间。

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